產(chǎn)品介紹許多人把茹峰歸結(jié)為在青綠上做文章，茹峰也說(shuō)自己甫“以重彩形式來(lái)描繪自己所熟知的江南”時(shí)“茫然一片”，并不得不參照“水彩畫的滲化虛實(shí)，光影律動(dòng)”。那十年的他，力圖“在藝術(shù)語(yǔ)言的拓展中，追求自然、諧調(diào)、平和，試圖以一種詩(shī)化的語(yǔ)境去表現(xiàn)心中的江南”。茹峰很熱烈地畫著，希望能與古來(lái)傳統(tǒng)的經(jīng)典風(fēng)格不同，又與當(dāng)代山水畫各家面貌拉開距離。這種想法十分單純，就像他畫中班駁的老墻，幽深而平實(shí)的雨巷，是自然不矯飾的，處處滲著一個(gè)發(fā)現(xiàn)者的妙不可言。 其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，在“波影中搖曳的意象”背后，茹峰在探討的并不僅僅是“彩”與“墨”的問(wèn)題，他用心去做的恰是一個(gè)“色”字，而“色”并不等與“彩”，它屬于傳統(tǒng)繪畫用色的范疇，在“七色”和“五色”中找尋靈感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比“彩”來(lái)的純粹。茹峰就是這樣，在“色”與“墨”、“色”與“水”、“色”與“水墨”之間行走，摸索著自己的路。產(chǎn)品屬性茹峰的畫并沒(méi)有青綠的堂皇，他心中的江南是迷朦純樸的，哪怕畫的是瑰綠色的山石，暈色的路上飄泊著青油小傘，匆匆步履下的也是那被雨沖刷的有些晶瑩的青石板，水氣后淡定的依然是四合的天井，木質(zhì)的門扉，屋檐上滴下的菁菁的雨。可以說(shuō)，茹峰是九十年代較早在現(xiàn)代重彩山水畫創(chuàng)作上得到認(rèn)可的畫家，業(yè)界的肯定紛至沓來(lái)，茹峰盡可以像莊子筆下解牛的庖丁“提刀而立，為之四顧，為之躊躇滿志，善刀而藏之”，以一招鮮“屹立”畫壇。然而在九十年代末期，茹峰又決然地選擇轉(zhuǎn)向，重新進(jìn)行“水墨山水”的探索。如果說(shuō)以重彩形式描繪熟知的江南，是以與古人之不同，與古人的圖式拉開距離，是一種另辟蹊徑的聰明，而以古人習(xí)用的水墨表現(xiàn)江南，更是挑戰(zhàn)自我的加壓，意味著與古人血戰(zhàn)的大智大勇。這種轉(zhuǎn)向應(yīng)被看成是畫家 “尋找最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式”的又一次努力，是畫家尋求自身藝術(shù)內(nèi)在突破的需要。其他說(shuō)明1963年生于蘇州，當(dāng)代國(guó)畫家。1982年畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)學(xué)院，1990年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，同年分配至蘇州古吳軒出版社工作，后調(diào)至杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教，擔(dān)任該院技法教研室主任、教授、碩士研究生導(dǎo)師。2003年考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水畫創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究方向博士研究生，獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。2008年調(diào)浙江畫院任專職畫家，擔(dān)任山水畫工作室主任。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江畫院山水畫工作室主任，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)學(xué)院客座教授，杭州師范大學(xué)兼職教授。交易說(shuō)明青州盛唐軒保真供應(yīng)茹峰作品，以誠(chéng)信為本。