抽象不銹鋼鏡面魚雕塑房地產水景裝飾不銹鋼魚擺件金屬手工藝品

不銹鋼雕塑廠家在創作過程中，將平面的發展到有實體空間的實質時，雕塑創作小稿塑造的過程本身就是一種實驗性，如我們平時創作時，做好后拆了又做，反復尋找屬于自己的感覺或是該表達的，這樣多次的實驗，就是一種尋找與探索，為何要這樣對一件作品的泥稿反復地推敲，推敲才能給創作小稿更真實靠近的自己所想表達。如羅丹在巴爾扎克這件雕塑的創作上，進行多次小稿的創作，卻是以龐大傲然的攝影向后傾斜，披散著一頭雄獅般的亂發，遠望著無邊無際的天穹為一種映像。在雕塑創作小稿上也進行了推敲，以頭部效果最為突出，因為它與衣服的簡單明快形成鮮明的對比，達到最佳的一種境界。如他最終所說的，我希望完成一件是與我自己有關的作品。創作者在藝術上的追求，觸動了我們對小稿不滿感，不滿帶來思維的延續和對雕塑創作小稿的推敲。

不銹鋼雕塑制作小稿的衍生功能，小稿的存在便是成了參考和素材，讓你有著記憶，通過自己的感觀對作品進行了解，隨著激情的淡定，時間的漂移，對小稿有了新的審視，這應該是思維在原來小稿的一種繼續，保留著原有的感覺，將其完善，這本身就已經是對原來小稿的推敲，所以體驗伴隨著推敲，兩者共存，密不可分。從小稿的領悟，繼承與發展，會是一種革命性的洞見，觸動想象的翅膀。在創作過程中，每個人都是把握著一種感覺。因為這種感覺會給雕塑的效果帶來屬于自己所想那種狀態，同時也在推敲著，體驗著，總結過去，尋找著屬于自己個人的雕塑語言。任何一件成功的雕塑作品有著相對的完整，這完整性不僅是形體的，而是意念的，不僅是外表的，而是內在的。即藝術形象蘊含的內涵不是通過單一部位顯示出來的了，而是通過整體顯示出來的，所以推敲就是推敲每一個細節，考慮造型所對的形象和各部位是否把持著和諧比例關系，整體和局部的關系，即使夸張和對比，也有著其合理性，推敲其實包含在塑造的每一個過程當中。