http://www.51muhe.net/我國的傳統木盒歷史悠久，種類豐富，明式木盒便是其集大成者。它的設計元素給予了很多設計師以靈感，而當今最流行的北歐木盒以自己獨特的傳統文化與設計，逐漸形成自己的設計風格，在國際木盒設計的舞臺上獨領風騷。
而明式木盒的輝煌卻未能隨著時間的變遷而延續，一方面與當時中國的政治經濟背景有關；另一方面，則是設計上的停滯不前。今天，許多中國的設計師正致力于開啟一個新的明式的木盒設計時代，但是新明式并未獲得設計上的突破，始終難以逾越明式木盒的設計高度。這個嚴峻的問題值得當今的木盒設計者深思。而當今最流行的北歐現代木盒發展歷史不過短短百年，與明式木盒有很多相似的設計特點和哲學，我們可以從這條發展的道路上探求設計創新的思路。
中國的歷史遠比北歐古老，我們更擁有豐富的藝術遺產和博大精深的文化傳統。而中國對于自己無比燦爛的傳統文化的重視程度似乎不夠，對于傳統的態度要么完全摒棄，要么不加更改的照抄。北歐設計在20 世紀晚期越來越受到國人的關注，其獨特性主要表現在為大眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想、人文功能主義的信念，以及在面臨外來影響時對本民族優秀傳統工藝的基礎與發揚，這一切將給中國當代設計在新的歷史環境下為謀求發展以豐富而深刻的啟示。
（1）新材料與傳統材料的相結合應用
北歐地區森林資源豐富，因此在傳統的木盒設計、生產過程中，木材是最常見的材料。在北歐的木盒設計發展中，新材料的出現加速了北歐木盒設計的發國傳統木盒以木材、石材等作為原料，隨著科技的高速發展，各種天然材料經過改性合成或重組，在不失原有基本特征的基礎上，被賦予更為完美的綜合性能，如金屬、玻璃、彎曲木、科技木、皮革、塑料等。自然材料和人工材料的有機結合，為木盒設計提供了更為廣闊的空間。
（2）結構、工藝上的改進
北歐的木盒設計，有明顯的手工藝痕跡。這是因為他們重視以師徒相承的方法，將北歐最優秀的手工藝繼承下來，并體現到產品設計之中。同時手工藝的師徒相承也造就了設計大師，培養了青年設計師，使優秀的手工藝技術代代相傳。中國木盒在結構上采用榫卯，做工雖精湛，但已不適合現代工業化的生產。因此，在現代中國傳統木盒的設計中，應大力提倡改進舊結構和舊工藝，進而使用新結構、新工藝，如采用模壓膠合板彎曲工藝替代實木彎曲工藝，圓棒榫或連接件代替榫卯等，從而達到節約木材、提高生產效率、簡化結構和工藝，降低成本的目的。在發展新工藝的同時，也繼承一些寶貴的手工藝制作方法，使其不因時代的發展而消失。
（3）對人性化設計以及民族傳統的重新認識
北歐木盒設計最突出的反映就是“以人為本”設計思想的應用，滿足了現代生活方式對木盒多樣化的要求，堅持自己的設計風格和方向。其獨特性主要表現在為公眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想和人文功能主義的信念等方面，同時還注重平衡人與設計的關系，將材料學、人體工程學運用到設計中，真正的從使用者的角度來考慮問題。如歐博斯維克的平衡椅就是為了尋求一種新的坐的方式，改變了傳統的習慣。為了適應人體的結構，減輕脊椎的壓力在椅子上加了支撐膝蓋的構件，這是為適應現代生活而設計的，是一種創造性的設計。 我們應努力挖掘其成功的經驗，捕捉“木盒人性化”的脈搏，追求適合人體結構的造型形式，在產品的個性特征以及適合人體體型等方面進行研究。
中國的木盒藝術是整個中華民族藝術寶庫中的重要組成部分，其成就在世界木盒發展史中占有重要地位。然而由于一些客觀因素，現代木盒設計對傳統的繼承出現了斷層。汲取北歐設計的精髓為我所用，發展我國的傳統木盒設計，是我們每一個從事設計行業的人都渴望看到的。從大方面來講是促進民族文化的偉大復興，從小方面來說，是提高設計在我國的地位，進而在國際設計舞臺中能占有一席之地。