墻繪的誕生之初就是房子。二者在有著天生的互補性。墻繪離不開墻面，而房子離不開美麗的繪畫作品的裝飾。墻繪能提升家居場所的藝術(shù)品位，彰顯品味生活。傳統(tǒng)的壁紙幾戶所有的業(yè)主都已經(jīng)司空見慣，壁紙在材質(zhì)上缺少大膽的革新，在個性上缺少主流購房團體的DIY精神，在藝術(shù)價值上更是無法與當(dāng)下正趨于流行的墻繪相提并論。


當(dāng)下的主流購房團體都有很強的DIY精神，他們的價值觀取向更趨向于自我實現(xiàn)，因此追逐自由、彰顯個性成為他們突出的性格特點。墻繪在這一方面具有先天性的優(yōu)勢，墻繪的繪畫者可以根據(jù)主人的喜好進行藝術(shù)創(chuàng)作，能夠讓房主盡興隨意的DIY。





墻繪的實用性是壁紙無法比擬的。室內(nèi)裝修、裝飾墻繪多是采用丙烯顏料或者是乳膠漆進行創(chuàng)作的，一般情況下一個墻繪作品可以使用10—15年的時間，且防水顏色鮮艷，可以用抹布進行清洗，損壞后也可以修復(fù)，壁紙則不可以。極強的藝術(shù)性和不可復(fù)制性。畫家在墻上繪制一個墻繪作品，聰明的繪畫者會有很獨特的創(chuàng)造力，而這種創(chuàng)意是不可復(fù)制的，會使人的眼前一亮。是其他的墻壁裝飾形式不能顯露出來的。好的墻繪作品是一種藝術(shù)品，高貴、優(yōu)雅、溫馨、浪漫、古典、現(xiàn)代的家居氣質(zhì)都可以通過不同的繪畫作品進行塑造。從而能整體上體現(xiàn)房主人的品味。


無論是西開朗基羅為西斯廷大教堂創(chuàng)作的大型穹頂墻繪《創(chuàng)世紀(jì)》還是中國古代的那些民間工匠在莫高窟里繪制的那些精美佛像，這些都說明墻繪曾經(jīng)有著很輝煌的歷史，直到巴洛克建筑的興起墻繪也走到了室內(nèi)創(chuàng)始藝術(shù)的頂峰，隨之開始衰敗。而這個個性鮮明的時代又重新給墻繪注入了新的生命力，墻繪重新為追求個性的人打開了一扇窗，一扇可以美化自己的家居環(huán)境的窗子。墻繪基本上經(jīng)歷了一個從宗教到奢華的宮殿裝飾再到普通建筑的清晰歷史脈絡(luò)。


當(dāng)前興起的墻繪主要以室內(nèi)裝飾的形式存在，是人們對壁紙、墻貼等裝飾物的厭煩之后的一種返璞歸真的追求。從本源上講墻繪的流行時源于在都市生活的人對于原生態(tài)藝術(shù)的一次重新認識的延伸，首先純手工的工藝品得到都市白領(lǐng)階層的認可，緊接著各種手工工藝的飾品大量的出現(xiàn)，再后來緊接著出現(xiàn)在了音樂、繪畫領(lǐng)域。墻繪則是在一種新的價值取向和心理的導(dǎo)向下重新興起的。在都市生活的人群每天面對冷冰冰的鋼筋混凝土和盒子一樣的建筑時，他們產(chǎn)生了一種對單調(diào)的生活的不滿，而極強的DIY個性又催生了這部分人群想按照自己的意愿來改造自己生活的想法，墻繪則是改造家居墻面裝飾的最優(yōu)選擇，也是都市白領(lǐng)階層重新認識自我在藝術(shù)和物質(zhì)層面的體現(xiàn)。在市場經(jīng)濟的環(huán)境里，有一部分繪畫者迅速的重新定位了自己，他們不再是每天拿著畫筆面對著畫紙冥思苦想，而是每天把別人和自己的想法同為一體畫在了墻上，并迅速的催生出了一個繪畫產(chǎn)業(yè)-------墻繪。


在回思墻繪的歷史和優(yōu)勢的同時，我們也深思一下限制這個產(chǎn)業(yè)發(fā)展的劣勢。首先墻繪是指的在墻體上繪畫，這就限定了從業(yè)者的藝術(shù)修養(yǎng)--------必須是有繪畫技能的人才能從事。其次墻繪是純手工的藝術(shù)形式，這就決定了墻繪無法像壁紙那樣可以在工廠里的流水線上生產(chǎn)，從而可以得出這個產(chǎn)業(yè)的勞動效率無法大幅度的提高（至少現(xiàn)在還沒有人想出怎么提高效率）。越來越多的人開始接受墻繪這種新的墻面裝飾形式，房屋的面積也在不斷的增加，因此盡管全國各地的墻繪工作室如雨后春筍般的興起，還遠遠的不能滿足市場的需求。




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