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 仿宣德款自明代正德開始，字體不如宣德款遒勁，顯得方正寬博。具有正德款寫款特征。明正德仿宣德官窯制器，因為“年”字的書體是正德的特色(雖然不是絕對)，但“年”字的真款第四筆一小平右點，在正德瓷器上常書寫成一小橫。萬歷民窯青花仿款，筆畫豪放跌宕，青花雙圈緊靠圈足，線條無力松棉。“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷書款多為明正德、天啟、崇禎等朝寄托款及后代仿制。“德”字“心”部加一橫的，基本可以斷定為后代仿制。至于部分仿宣德款較為成功，是字與字之間的空間處理，字體的特征、書法，都極忠于原器，所以鑒定時如不注意其制作、造型、紋飾及釉色等項，即易魚目混珠，被蒙騙過去。而正德以后，至民國大肆仿造。其款識帶康熙楷書款風格為最多見。從寫法看，字大而工整，字間布白舒展。不象真器款識，字有大小的不同，倚斜之勢的六字雙行，常顯高低錯位之分。康熙楷書仿款，雙圈青花粗細濃淡一致，首尾無明顯的接筆痕跡。“大”字的撇畫橫筆以上出頭過于長“明”字月部第二筆橫、豎、勾轉折處，具有宋體的外拓性“制”字下“衣”豎提后直接寫捺，或者“衣”字提筆和撇筆書寫連接一線萬歷或者康熙有的仿款，楷書筆畫不同真款橫豎粗細大致相同，而顯示出橫細豎粗特征。在仿宣德青花款的發色上，康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工藝，釉面薄，青花發色濃艷明麗，不見了鐵銹結晶斑。至于后貼款的鑒別方法就不在這里討論了。
  
 宣德瓷器鑒定方法一：辨胎釉


 瓷器胎質較細，釉面有橘皮紋現象


 宣德時期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內氣氛的控制較好，所以胎質細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。


 方法二：辨青料


 宣德時期是青花瓷器生產的黃金時代，其官窯器所用青料主要為進口料，即蘇麻離青。由于“蘇麻離青”進口料含低錳高鐵，一定條件下可燒制出寶石藍的色澤，色濃艷而有鐵銹斑。青花濃重，藍中顯黑，落筆濃重處皆有鐵銹斑，鐵銹斑結晶處用手觸之，坑坑洼洼，有明顯的凹陷，未結晶處若色彩濃重，也有坑洼，確有深入胎骨之感。在陽光下看，泛雪青色。青花紋飾線條上鐵銹斑自然分布，像墨點在生宣紙上，自然暈散的感覺，呈放射狀，有毛邊現象。同時宣德官窯還有一小部分使用國產鈷料繪紋飾，顏色艷麗穩定，沒有黑斑。還有用國產料和進口料結合使用的，以國產料繪海水，以進口料繪龍紋。
  方法三：辨紋飾


 紋飾風格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷


 宣德時期紋飾風格題材大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，頭發長而向上飄起，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（不用大筆渲染），形成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。


 方法四：辨工藝


 砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺


 宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺（也像餃子皮的感覺）；由于胎土中含微量雜質，偶見褐色星點；器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉；由于當時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足并不十分規整；盤碗類內底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”；琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不十分明顯；器物里釉依然平滑細膩，并可見白色絞絲紋；盤碗的底足多數有棱邊感，非滾圓之“泥鰍背”，大盤的底足內墻自上而下向外斜削，因此無法用手指抓住，盤心有塌底現象。 


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