已過花甲之年的韓富華藝術(shù)家，時常想起在河西區(qū)東樓普安里度過的美好的青少年生活，他深愛這片曾給予他藝術(shù)啟蒙的福地。幾年前，他與好友董嘉田、王有為等人成功舉辦了作品展，引起觀者一片贊嘆：河西真是培養(yǎng)藝術(shù)人才的沃土。


  如今韓富華雖從天津美術(shù)學(xué)院教學(xué)和科研崗位退休，但仍兼多所藝術(shù)院校客座教授、中國手指畫研究會副會長、中國美術(shù)家協(xié)會會員等職。韓富華在水彩畫、水墨畫、彩墨畫、漆畫、指畫等多方面的繪畫藝術(shù)都達到了較高的水準(zhǔn)，圈內(nèi)人稱他是“天津的韓美林”。

  指揮如神 十指連心


  上個世紀(jì)七十年代，韓富華得到恩師、畫壇名宿梁崎先生的入室親傳。他看過恩師梁崎先生畫指畫，當(dāng)他把作品《松鷹圖》給梁先生看時，先生大喜并題詞：“富華學(xué)弟聰穎好學(xué)，讀書治事之余便以書畫自娛，雞窗燈火廢寢忘食，仍孜孜不倦，故成就在中青年畫家中，殊不多見，近專指畫，此松鷹圖布局新穎，不愧鐵嶺正傳。”恩師的鼓勵，使他一發(fā)不可收。他愛指水墨畫，站在宣紙前，就進入一種忘我的狀態(tài)，手指直接觸摸到紙，如同在琴鍵上彈琴，直抒胸臆，獲得毛筆所不能及的獨特享受。前人畫指畫一般只是文人的游戲，偶爾為之，畫幅不大。而韓富華的指畫能駕馭大幅作品，手掌、手指并用，在先師渾古、豪放、蒼郁的基礎(chǔ)上，更加追求雄渾、蒼潤、大氣。他指畫指題采用潑墨、潑彩，再因勢勾勒、皺擦、墨彩交融。他的指書有真、草、隸、篆，皆具金石味道。那一年韓富華舉辦畫展，畫家王志海的賀詞寫道：“指揮如神”，非常準(zhǔn)確而精煉，表達了圈內(nèi)人對他指畫藝術(shù)的評價。

  癡迷漆藝 打造經(jīng)典


  韓富華正當(dāng)壯年時，繪畫藝術(shù)也進入了高峰期，他作為特殊人才被調(diào)入天津美術(shù)學(xué)院。不久，他有幸接觸到了漆畫。初試，他立刻被漆畫里的工藝制作技法以及那些偶然的效果以及意想不到的變化所吸引，漆畫的魅力讓韓富華陶醉其中，甚至到了癡迷的程度。一幅幅經(jīng)他構(gòu)思、設(shè)計、制作完成的作品，成為漆畫中的奇葩。他創(chuàng)作的一幅融入現(xiàn)代藝術(shù)理念的《凌波仙子》，畫高1.2米，展現(xiàn)在大家面前時，令人眼前一亮，被專家稱為現(xiàn)代漆畫的經(jīng)典之作。潑漆、戧線、鑲貝殼、磨光、推光……制作的每一步驟似乎都在與水仙對話，整幅作品具有中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的特點，由于漆材料的厚重富麗又采用刻線戧金工藝，充分體現(xiàn)了漆畫的富麗和神秘獨特的藝術(shù)風(fēng)格。水仙下面的每個根須，清晰可辨，畫面上的每一細微之處，都用手撫摸千次百次，那不是一般的畫作，而是日復(fù)一日，一刀刀地刻，一毫一寸地磨……這幅畫，他在工作室整整做了三個月，凝聚了心血，也展示了他對傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著與堅守。