揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，書畫裝裱機一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、蘇州、河南等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊書畫，須經過研究討論決定如何揭裱后才分配專人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。

    關於書畫揭裱技術的研究，臺灣書畫修護師范定甫於2004年時曾進行相關研究，依據其發表研究結果得知，揭裱技術以水份的多寡，可區分為濕揭與乾揭兩種方法。所謂的濕揭是指整幅畫心同時均勻潤濕，而後揭除裱紙的方法；乾揭并非完全不使用水份，而是在小區域內盡可能減少潤濕裱紙與褙紙的水份，進而揭除的方法，或可稱為局部濕揭。揭裱前需對畫心施予暫時性加固以保護揭裱操作時文物的安全，暫時性加固技術可以分為非黏著劑法與黏著劑法。非黏著劑法僅以水貼合加固材料與畫心；黏著劑法則以水溶性黏著劑貼合加固支撐材料於畫心。書畫修復時依畫心的損壞狀況選擇暫時性加固方法，并可搭配濕揭、乾揭運用。范定甫在研究中依模擬黏著劑存留在畫心表面的試驗，測量涂布對表面顏色的影響、清洗的效果、以及耐久試驗等項目。結論為關於布海苔、甲基纖維素與漿糊三種目前所應用的黏著劑中，以布海苔對試樣的顏色影響最大、耐老化性能差，清洗後仍嚴重影響試樣的濕熱白度穩定性。清洗後有助於漿糊試樣的白度穩定性。三者之中，甲基纖維素的清洗度佳，耐老化性最好，對畫面顏色的影響最小，建議可以甲基纖維素作為揭裱暫時性加固黏著劑。 　　    近幾年其仍在繼續進行相關研究，近期將發表新研究成果。

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