http://www.bj-box.com/水墨畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，也是國(guó)畫(huà)的代表。基本的水墨畫(huà)，僅有水與墨，黑與白色，但進(jìn)階的水墨畫(huà)，也有工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，色彩繽紛。在中國(guó)畫(huà)中，以中國(guó)畫(huà)特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫(huà)出不同濃淡層次。另有一番韻味稱(chēng)為“墨韻”，而形成水墨為主的一種繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力主要在于畫(huà)面大多具有藝術(shù)深遠(yuǎn)的感覺(jué)；繪畫(huà)過(guò)程中墨水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣，由此造成了水墨畫(huà)不同于其他畫(huà)種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法。講究“骨法用筆”。不講究焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)環(huán)境對(duì)于物體的光色變化的影響，講究空白的布置和物體的“氣勢(shì)”，從而給觀者帶來(lái)想象的空間。這就是我國(guó)獨(dú)特的水墨藝術(shù)。
水墨畫(huà)和包裝設(shè)計(jì)西亞是兩個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。在藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，它們都在各自的領(lǐng)域向著更完善的方向發(fā)展，但在現(xiàn)代環(huán)境下，各種藝術(shù)間相互借鑒、融合成了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中一個(gè)很重要的特征。同樣，現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的包裝設(shè)計(jì)也需要汲取新的營(yíng)養(yǎng)，來(lái)豐富表現(xiàn)手段。水墨畫(huà)就是中國(guó)人觀察和表現(xiàn)世界的一種獨(dú)特的方式，作為中國(guó)人承載其觀念意義的形式結(jié)構(gòu)自律化發(fā)展的結(jié)果，作為中國(guó)文化傳統(tǒng)楔入現(xiàn)實(shí)情境的有機(jī)組成部分，不僅參與建構(gòu)中華文明的燦爛文化，為世界美術(shù)的多元格局提供了中國(guó)元素。
我國(guó)的整體設(shè)計(jì)水平與配方發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有很大的差距，國(guó)內(nèi)商品要想在國(guó)際上有一定的競(jìng)爭(zhēng)力，單靠產(chǎn)品的質(zhì)量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，包裝設(shè)計(jì)是一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。而我國(guó)的絕大部分企業(yè)忽視了這一點(diǎn)，在國(guó)際市場(chǎng)中往往是“一等質(zhì)量、二等包裝、三等價(jià)格”，這造成了大量的經(jīng)濟(jì)損失。“好設(shè)計(jì)”必須扎根于民族文化的沃土之中，具有民族性的內(nèi)涵才是世界的。所以我們?cè)诮梃b車(chē)外優(yōu)秀設(shè)計(jì)的同時(shí)，一定不要忽視本民族最有特點(diǎn)，最具有代表性的東西。
包裝設(shè)計(jì)是指對(duì)制成品的容器及包裝的結(jié)構(gòu)和外觀進(jìn)行的設(shè)計(jì)。包裝設(shè)計(jì)本源就是一種時(shí)代性和民族性的結(jié)合，中國(guó)包裝若想要既保持自己的風(fēng)格，又要跟上國(guó)際潮流，不致落后、被淘汰，就必須進(jìn)行傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合。根據(jù)產(chǎn)品定位的不同，水墨畫(huà)的表現(xiàn)手法也應(yīng)有不同。水墨畫(huà)的風(fēng)格還要與產(chǎn)品的格調(diào)相匹配，否則就會(huì)給人格格不入的心里感覺(jué)，從而帶來(lái)負(fù)面的影響。
隨著社會(huì)的發(fā)展，表現(xiàn)形式單一化的包裝設(shè)計(jì)將會(huì)日益失去市場(chǎng)地位。包裝設(shè)計(jì)中水墨畫(huà)的變現(xiàn)形式，需要包裝設(shè)計(jì)人員繼續(xù)研究，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，再加以創(chuàng)新，設(shè)計(jì)出擁有自己獨(dú)特風(fēng)格的作品，讓具有中華民族獨(dú)特藝術(shù)魅力的水墨畫(huà)藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中產(chǎn)生更大的藝術(shù)魅力。