制作有色繪畫底子大概在哥特時(shí)代就有了。在傳統(tǒng)油畫中,底色的主要作用是減弱油質(zhì)底子的油膩感,有利于色層速干,同時(shí)也是有利于畫家對(duì)畫面整體色調(diào)的把握。
在現(xiàn)代油畫中,底色的運(yùn)用繪畫就更顯得廣泛性與多樣性,不僅為了更加有效地控制油畫顏料進(jìn)行作畫,更是為了突破傳統(tǒng)繪畫技法,進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)從而使繪畫的藝術(shù)效果更加豐富多彩。
在長(zhǎng)沙油畫學(xué)習(xí)與研究中,我在導(dǎo)師的指導(dǎo)下不斷地探索與總結(jié),得出了一些對(duì)油畫底色運(yùn)用的心得與體會(huì)。一般來講,在西方繪畫中底色的運(yùn)用,僅僅是作為油畫底層的一種依托,而在油畫表面效果中基本上是難于顯現(xiàn)或者說是根本不顯現(xiàn)出來的。而我個(gè)人在對(duì)長(zhǎng)沙油畫底色的學(xué)習(xí)和運(yùn)用中,努力突破了傳統(tǒng)的禁錮,使油畫底色在畫面中產(chǎn)生了對(duì)整個(gè)畫面效果起決定性作用,從而在帶動(dòng)油畫創(chuàng)作技法變化的同時(shí)創(chuàng)作思路也產(chǎn)生了新的突破。
我在研究生三年的學(xué)習(xí)對(duì)底色制作和運(yùn)用過程中,經(jīng)歷了四個(gè)不同的探索階段,即單一底色的制作與運(yùn)用;復(fù)合底色的制作與運(yùn)用;多重底色(花底)的制作與運(yùn)用和有肌理的底色制作與運(yùn)用。從這四個(gè)階段來講,我是從簡(jiǎn)單的底色研究一步一步進(jìn)入復(fù)雜底色研究,在吸取了國(guó)畫中仿古效果的同時(shí),并對(duì)國(guó)外的底色運(yùn)用進(jìn)行研究,取得了一些探索性的成果。
在不斷探索的過程中,由于采用不同材料上進(jìn)行進(jìn)行實(shí)驗(yàn),結(jié)果產(chǎn)生出許多特別效果的底色。有了這些不同效果的底色,又給我的繪畫創(chuàng)作帶來了不同的靈感和啟發(fā),同時(shí)我也逐漸摸索出符合底色要求的新的油畫創(chuàng)作技法,在這個(gè)意義上,我個(gè)人認(rèn)為,其價(jià)值是值得深入研究的。因而在底色的制作與運(yùn)用上,不僅是現(xiàn)階段的成果值得大家探討,其長(zhǎng)遠(yuǎn)的意義,更是在于對(duì)油畫技法的進(jìn)一步補(bǔ)充與完善。

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