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[供應]恩施代寫競爭性磋商文件
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- 更新日期：2016-09-30 16:27:51
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恩施代寫競爭性磋商文件
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《圍城》的影響與李健吾
眾所周知，鄭振鐸是發表《圍城》的功臣。其實李健吾亦功不可沒。抗戰勝利后，舉目全國，文藝刊物少得可憐。《文藝復興》是當時全國唯一的一家大型文學刊物，而實際的編輯就是鄭西諦(鄭振鐸)、李健吾二人。大體的分工，李健吾負責創作稿件，鄭振鐸負責中國文學理論和文學史一類稿件。刊物的封面，都是李健吾設計的。鄭、李都與錢鐘書楊絳夫婦相熟，知道錢鐘書正在寫小說《圍城》，就商定從創刊號起用一年的篇幅連載完這部長篇。然而在創刊號組版時，錢鐘書卻以來不及抄寫為由，要求延一期發表。同時，他拿來短篇小說《貓》。這樣，《文藝復興》的創刊號發表《貓》，也發表了楊絳的短篇小說《ROMANESSQUE》，夫妻二人同在這個大型文學刊物上出現頗令世人刮目。同時在“下期要目預告”中，將錢鐘書的《圍城》(長篇)在頭條予以公布。這樣，《圍城》從1946年2月出版的《文藝復興》一卷二期上開始連載，李健吾在《編余》中以欣喜的心情特別向讀者推薦：“可喜的是……錢鐘書先生學貫中西，載譽士林，他第一次從事于長篇制作，我們欣喜首先能以向讀者介紹。”這簡短的幾句話是有關《圍城》早的評介文字。
《圍城》是在未全部完稿時即開始在《文藝復興》上連載的。頗為有趣的是，錢鐘書在《圍城》第七章中竟然不無興味地以戲謔而寫實的筆觸，在相親的戀人間調侃地提到了李健吾30年代產生很大影響、深受觀眾喜愛的喜劇代表作《這不過是春天》。以錢鐘書的脾性和眼界，能入他法眼且寫入他“錙銖積累地寫完”(《〈圍城〉序》)的小說，這當然是一種肯定乃至贊賞。在《文藝復興》1947年1月出版的二卷六期續完小說的同時發表了《〈圍城〉序》。單行本于1947年由晨光出版公司作為“晨光文學叢書”之一出版。《圍城》初版時，為配合單行本小說發行，5月1日刊行的《文藝復興》第3卷第3期封底刊載了《圍城》的圖書廣告：“這部長篇小說去年在《文藝復興》連載時，立刻引起廣大的注意和愛好。人物和對話的生動，心理描寫的細膩，人情世態觀察的深刻，由作者那支特具清新辛辣的文筆，寫得飽滿而妥適。零星片斷，充滿了機智和幽默，而整篇小說的氣氛卻是悲涼而又憤郁。故事的引人入勝，每個《文藝復興》的讀者都能作證的。”李健吾參與了這段文字的推敲寫定。《圍城》出版后很受歡迎，1948年9月再版，1949年3月三版。不滿四十的錢鐘書由此贏得文學盛名。
李健吾對《圍城》是很推崇的。在《圍城》連載期間，他與鄭振鐸都聽到文藝界一些人的好評，曾計劃在小說連載完畢出書時，約請著名作家柯靈、吳組緗等撰文評論以擴大影響，并已專門寫信向在南京的吳組緗約稿。他作為首發責編，“欣喜”于能先睹為快，以他對作者的了解和熟識，以他作為評論家“劉西渭”的手眼和對作家作品的理解和把握的“快馬”速度和形象，未嘗沒有自己動手撰寫評論的設想。但一則他改編的諷刺喜劇《女人與和平》上演引起左派文化人的批評論戰，影響了他的心緒；二則文壇對《圍城》的評價也非預想的一片好評，甚而出現了譏諷作者是“態度傲慢，儼然以上帝自居”的“幫閑文人”、《圍城》如“香粉鋪”“春宮畫”的激烈批評，加之時局也急劇變化，刊物面臨停刊之虞，李健吾與鄭振鐸原來組稿評論的計劃自然也無疾而終。
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