中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)脫胎于傳統(tǒng)神話體系及文學(xué)經(jīng)典，又融合西方奇幻文學(xué)的創(chuàng)作元素，巨大的想象力成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的重要特征，幻想類也因此成為主要?jiǎng)?chuàng)作類別。

 

　　進(jìn)入新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作得到國(guó)家層面的引導(dǎo)、提倡、鼓勵(lì)和扶持，現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流。其實(shí)，無論是哪一種題材，作家都不可避免地從現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)中尋求理想、從生活日常中追逐光亮。這既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“來處”，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“歸路”。

 

　　現(xiàn)實(shí)題材成為創(chuàng)作新潮流

 

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照，但是直接記錄時(shí)代、書寫當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材作品一直以來并不多。更多作品是把現(xiàn)實(shí)當(dāng)背景，為的是回到天馬行空的想象世界。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作手法，如“世界觀架構(gòu)”“金手指”等，與真實(shí)生活也相對(duì)疏離。就拿都市現(xiàn)實(shí)類題材來說，更多的是利用“異能”來營(yíng)造一個(gè)“理想空間”，以求得對(duì)現(xiàn)實(shí)的“突破”。由此看來，嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實(shí)題材之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體特征及創(chuàng)作特點(diǎn)并不貼切，網(wǎng)絡(luò)作家把握現(xiàn)實(shí)題材的難度也更大。

 

　　一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家迎難而上，試水現(xiàn)實(shí)題材，嘗試創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，這與國(guó)家和行業(yè)的倡導(dǎo)密不可分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界重要表彰項(xiàng)目中，現(xiàn)實(shí)題材占相當(dāng)大比例，如“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”等，各地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)也逐漸向現(xiàn)實(shí)題材傾斜。與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被影視改編的比例也大幅增長(zhǎng)。

 

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)通過征文大賽等活動(dòng)響應(yīng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作大勢(shì)。閱文集團(tuán)、連尚文學(xué)、17k小說網(wǎng)等，發(fā)掘了一批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品。一些資深網(wǎng)絡(luò)作家投入現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，如唐家三少的《為了你我愿意熱愛整個(gè)世界》、郭羽和劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》、管平潮的《天下網(wǎng)安 縛蒼龍》等。

 

　　當(dāng)大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)題材比較隔膜，停留在自己原來熟悉的創(chuàng)作類別時(shí)，一批網(wǎng)絡(luò)作家新秀進(jìn)場(chǎng)，以書寫現(xiàn)實(shí)題材嶄露頭角，如陳釀的《傳國(guó)功匠》、姞文的《長(zhǎng)干里》、恒傳錄的《中國(guó)鐵路人》。

 

　　擅長(zhǎng)都市類創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家，自覺地向現(xiàn)實(shí)靠攏，創(chuàng)作出具有現(xiàn)實(shí)生活邏輯的都市題材作品，在校園、行業(yè)、職場(chǎng)、婚戀等內(nèi)容中，書寫理想、愛情、青春、奮斗。如舞清影的《他從暖風(fēng)來》、葉非夜的《好想住你隔壁》、北傾的《星輝落進(jìn)風(fēng)沙里》，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)手法做出了積極探索和有益嘗試。

 

　　發(fā)揮網(wǎng)文創(chuàng)作手法的優(yōu)勢(shì)

 

　　在時(shí)代精神感召下，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為新文藝群體的重要?jiǎng)?chuàng)作導(dǎo)向，并形成了自身的特色。

 

　　網(wǎng)絡(luò)作家的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作通常都是“大手筆”，在反映現(xiàn)實(shí)生活的廣度和體現(xiàn)時(shí)代精神的高度上下功夫，他們的創(chuàng)作更多聚焦社會(huì)變革的大題材，謳歌祖國(guó)、謳歌時(shí)代、謳歌英雄的佳作頻出，如卓牧閑的《朝陽警事》、齊橙的《大國(guó)重工》。此外，反映“改革開放40年”“新中國(guó)成立70年”奮斗歷程的作品也十分引人注目，如阿耐的《大江東去》、何常在的《浩蕩》等。

 

　　在貼近當(dāng)下生活方面，網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)脫貧攻堅(jiān)、抗擊新冠肺炎疫情等重大社會(huì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出極大關(guān)注，如羅曉的《大山里的青春》、夜獨(dú)醉的《稔子花開》等講述脫貧攻堅(jiān)故事，王鵬驕的《共和國(guó)天使》、陳釀的《酥扎小姐姐的朋友圈》等表現(xiàn)全民戰(zhàn)疫。

 

　　客觀地看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材作品在藝術(shù)水準(zhǔn)方面還存在不少問題，但這類作品也具有傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材作品沒有的優(yōu)勢(shì)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有的創(chuàng)作手法。

 

　　都市言情、青春校園、婚戀家庭、鄉(xiāng)村致富、行業(yè)職場(chǎng)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門類早已有之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在創(chuàng)作中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，形成了深受讀者歡迎的風(fēng)格手法。這些創(chuàng)作手法能否用到現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中?是否能在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中開拓創(chuàng)新?這成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的關(guān)鍵。

 

　　不少網(wǎng)絡(luò)作家做出了有益探索。如志鳥村的《大醫(yī)凌然》，是典型的醫(yī)療題材的硬核行業(yè)職場(chǎng)文，融合了金手指的功能，將網(wǎng)絡(luò)小說特有的創(chuàng)作手法與現(xiàn)實(shí)題材完美融合，在爽文機(jī)制中塑造了銳意進(jìn)取的職場(chǎng)英雄，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)生活中的理想追求。

 

　　現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作意義深遠(yuǎn)

 

　　《2019年中國(guó)數(shù)字閱讀白皮書》顯示，2019年數(shù)字閱讀用戶達(dá)4.7億，同比增長(zhǎng)8.8%。年輕人正成為數(shù)字閱讀的主力。這個(gè)巨大的、規(guī)模持續(xù)增長(zhǎng)的讀者群體，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)是喜也是憂。

 

　　大眾化、娛樂化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鮮明特征，從讀者熟悉的“天馬行空”的幻想題材到現(xiàn)實(shí)題材，這一轉(zhuǎn)變無疑是對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的重大考驗(yàn)。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的讀者接受情況不夠理想，大多作品“叫好不叫座”，在平臺(tái)的表現(xiàn)差強(qiáng)人意。如何做到“雙效合一”關(guān)系到代表時(shí)代風(fēng)尚、反映時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作如何借助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播力和影響力，抵達(dá)廣大讀者，影響社會(huì)風(fēng)尚的大問題。

 

　　另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作折射了整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。因此，作為IP源頭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，抓好現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作無疑是重中之重。

 

　　其次，在國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略格局中，伴隨著中國(guó)文化走出去，現(xiàn)實(shí)題材逐漸進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)全球化的國(guó)際傳播視野，繆娟的《親愛的翻譯官》、阿耐的《大江大河》等作品在海外收獲熱烈反響，體現(xiàn)了這一點(diǎn)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播產(chǎn)業(yè)化態(tài)勢(shì)的形成，現(xiàn)實(shí)題材作品將獲得更多海外傳播可能。

 

　　相對(duì)傳統(tǒng)作家來說，網(wǎng)絡(luò)作家書寫現(xiàn)實(shí)題材，在故事性上更有優(yōu)勢(shì)，更容易獲得IP紅利。現(xiàn)實(shí)題材相對(duì)篇幅短，翻譯難度低，海外讀者、觀眾更容易被中國(guó)當(dāng)下發(fā)生的故事所吸引，這些都是現(xiàn)實(shí)題材作品海外傳播的優(yōu)勢(shì)。現(xiàn)實(shí)題材影視劇的海外走紅，客觀上為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作打開了一條通途。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材日益成為“中國(guó)故事海外講”的重要內(nèi)容。

 

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)運(yùn)營(yíng)模式制約下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作為一種新的創(chuàng)作增長(zhǎng)點(diǎn)，如何將作家的創(chuàng)作挑戰(zhàn)和平臺(tái)的創(chuàng)新壓力轉(zhuǎn)化為動(dòng)力，讓現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不僅成為新的“創(chuàng)作和閱讀增長(zhǎng)點(diǎn)”，也成為“新文創(chuàng)的起爆點(diǎn)”，做到“既叫好又叫座”，實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值與市場(chǎng)效益的雙贏，真正觸達(dá)海內(nèi)外億萬讀者、觀眾，是業(yè)界未來的探索方向。

 

　　來源：人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)海外版

 

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